“情歌”是民歌中最富性格情采、最真切袒露民众性灵——“性幽默”的光华，既有异性体肤相切的喜悦，又有挣脱藩篱获得心灵自由的快慰。有热情升腾而对现实世界的淡化，有幻想驰骋对未来生活的向往，有物我两忘两性合一的胆识和稚气，有人类最通常也最深奥显示生活本身的魅力。
请看：“想你想你真想你，请个画匠来画你。把你画在眼珠上，看到哪里都有你。”“和两团泥，捏我和你。再把两个捏一起，你中有我，我中有你！”这种两性合一、和泥为人，以及把情人样貌画在眼珠的想法，都因情真意切而具有纯净的天真。真天趣也。
再看：“听见哥哥唱一声，支棱棱耳朵吊起心。听见哥哥唱一声，疙颤颤断了一个二号针。听见哥哥唱上来，热身子扑在冷锅台。听见哥哥唱上来，开开柜子换红鞋！”姑娘的心理流程，就在哥哥由远及近的歌声中涌动。惊喜、胆怯、激动和破门而出的行动，纤毫毕现地描绘出本色和自然的幽默。
再看：“相与姐姐门对门，我送姐姐房门神；关起门来脸对脸，开开门来人望人。”因情深意切而浮想联翩，或即景生情或寓情于景。情感无时不在捕捉着形象，形象无刻不被情感充盈着。再看：“欲写情书，我可不识字，烦个人儿使不的！无奈何画几个圈儿为表记，此封书惟有情人知此意：单圈儿是奴家，双圈儿是你，诉不尽的苦，一溜圈儿地画下去……”这是选自清代俗曲《霓裳续谱》一段，颇具市井风情，也似天津卫的“哏趣”。寄不出的“圈儿信”寄寓着姑娘绵绵不尽的情思。
再看：“喜只喜的今宵夜，怕只怕的明日离别。离别后不知相逢哪一夜！听了听鼓打三更交半夜，月照纱窗影儿西斜。恨不得，双手托住天边月，怨老天，为何闰月不闰夜！”“闰夜”的想法既神奇卓特也顺情切理，情感的灼热与形象的卓特结为一体，于是乃在淋漓酣畅中凸显幽默情趣。
再看：“生要恋来死要恋咧，恋歌越唱心越甜。你变鲤鱼满塘游，我变丝网满塘牵；你变路边大榕树，我变紫藤树上缠；树长一寸缠一寸，定要缠你上百年！”卓特的形象阐释着缠绵的情感。重复的手法不只在深化，还拓展着形象。俗曲《白雪遗音》也有这样一段：“露水珠儿在荷叶上转(颗颗滚圆)，姐儿一见忙用线穿(喜上眉尖)，恨不能，一根一根穿成串(排成连环)。要成串，谁知水珠也会变(不似以前)，这边变了，那边去团圆(改变心田)。闪杀奴，偏偏又被风吹散(落在河中间)。后悔迟，当初错把宝贝看(叫人心寒)。”灼热的情感“登山则情满于山，观海则意溢于海”，于是一切物象都可被情感灌注，产生意想不到的奇趣。
情歌多半伴随着生产劳动，劳动既是爱情的触媒，也是爱情健康的本色。任何强权或邪恶皆难以摧毁。请看：“铁打链子九十九，哥拴颈子妹拴手。哪怕官家王法大，出了衙门手牵手！”“红娘子披红纱，哥哥爱我我爱他。爹要打由他打，娘要骂由她骂。剁了脚，少穿鞋；砍了头，碗大疤。没头没脚像冬瓜，还要一气滚到哥哥家！”民间情歌这种“卓特幽默”，果然与“寻寻觅觅冷冷清清”的文人哀怨别异其趣。
原文链接：http://epaper.jwb.com.cn/jwb/html/2015-07/03/content_1271290.htm
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