作者：毓慧
图为文中所提印作“子之草堂”
甲辰岁杪，喜获岳兵先生寄赠的《二丘庵印存》四册。岳兵先生在大学时期即有出版“印集、文集和诗集”三集的梦想，其自号“三集斋主”也由此而来。人到中年，初心未改，这部《二丘庵印存》的整理完成，即是三集中的“印集”之蓝本。
手中沉甸甸的《二丘庵印存》，不由让我想起与岳兵先生因篆刻而结的缘分。早期我曾为先生刻制过多方印章，尽管那时我们彼此还很陌生。2021年秋，我为先生的著作刻制了一方“善美原典日本研究文库”的书籍标识，新书出版发行之际，应邀前往天津，这是我第一次走进南开园，也是我与岳兵先生的初相见。
岳兵先生身为南开大学日本研究院院长，于学术上造诣颇深，著作等身，在业界具有深远的影响力。但在我的心中，他就是那个曾经满怀梦想，热爱诗文、篆刻及一切美好事物的淳朴少年。如果说他“余事做印人”，并不为过，但他的余事又岂止二三，三集中的“诗集”即是他的又一余事。而这一余事，也深深地影响着我，观《二丘庵印存》，我也曾试作《好事近》一首：“君寄印书来，正是旧年偷换。惊看鬓霜迭隐，借青葱为伴。尘烟半世荣名累，重温少时篆。今夜风清月冷，有书香盈案。”
《二丘庵印存》一函四册，共收录篆刻作品二百余方，涵盖了岳兵先生两个创作时期、多种不同印风的篆刻作品，前后跨越达三十余年。创作一为大学时期的作品，另则为近年重拾铁笔后之作，这时期的作品占据了印集的大部分。通览印存，我把岳兵先生的篆刻创作概括为两个字：任性。大学时期的作品多了几分青涩，技巧上也不及后期的成熟，但难能可贵的是前、后期作品中一脉相承的任性，你也可以把它看作是天真，抑或是被书香浸润了的质朴。
我更喜欢的是大学时期的那些印作，其中有自用印，有刻给同学的名章，也有闲章作品及其他，此时创作大胆，表达十分自由，这即是我所说的任性之一。每每看到这些印作，那个刻印时满心欢喜的少年，就会浮现在我的眼前，并一点点清晰起来。也许，喜欢它们，是喜欢那个青葱岁月，是他忽然间让我看到了那个渐被淡忘，跟他有过同样美好青春年代的自己。而看到那方稚气的“百草园礼品屋”，想因它而换来了数天的伙食，我竟也莫名的欣喜。
近年重拾铁笔后，岳兵先生迎来了篆刻创作的第二高峰，此时的印风也开始变得多样起来，从古玺、汉印到晚清流派均有涉猎，如“癸卯生”“南江居士”“子之草堂”等，广采博取，这是先生的任性之二。此时在印面的表现上也做出了朱、白文及朱白文相间，包括图形印等多种尝试；印面形状除常见的方章外，另有圆章、瓦当及各种形状的随形章，极大地丰富了创作表现。在近年所作中，我更喜欢他的多字印的闲章创作，不仅在印面节奏的把握上进退自如，同时，这些创作不拘泥于传统篆刻的束缚，时常将自己所作诗文及典籍中的佳句融入其中。有些创作内容对于我们来说，是陌生的，有的甚至难于理解，但他就是用这样的艺术手段记录着自己的生活及学习，就像年少那时的自己。岳兵先生的篆刻创作，因有着深厚的历史文化及多方学养为底蕴，对于篆刻艺术的语言也有自己独到的认知，这使得他的创作，别具一种典雅的文人气息，尤其在印文的取材上更是有别于传统印人的程式化创作，此当是又一任性。
在通往篆刻艺术殿堂的道路上，岳兵先生没有像大多数人一样，选择那条所谓的成功之路，他只是选择了一条自己更喜欢的，在他的心中，那条路永远鲜花盛开，阳光妩媚。纵观《二丘庵印存》，打动我的，其实并不是每一方印作篆法的严谨，章法的巧妙，亦或是刀法的精湛，恰恰是随意间翻开来的每一页，所散发出的文雅气蕴，其间难得的那份任性，那份天真，那是人性中极富魅力与光彩的存在。我很欢喜今日迟到的相识，先生依然是那个曾经的少年，只不过两鬓微霜而已。
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审核：韦承金
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