最近，收到台北一位朋友来信，他说：诗歌是口传的艺术，读出来，诗就有了翅膀，特別感人。
朋友的来信，使我意识到：诗歌，诗歌，诗是需要朗诵或吟唱的。古代诗词都能配乐。由此可见，诗歌不仅是视觉艺术，更是听觉艺术。诗在吟诵时才会释放出它的全部艺术魅力。
阅读古今中外的诗歌，常常有意想不到的发现，带给你无比奇妙的审美享受。诗歌是最精美的语言艺术，往往把最重要的词放在韵脚的位置，回环往复，朗朗上口，便于传唱，响亮和谐，便于记忆。
我住长江头，
君住长江尾，
日日思君不见君，
共饮长江水。
这几行诗是北宋词人李之仪(1048—1117)《卜算子》的上半阕，流传千载，质朴清新。分析它的节奏，可用数字表示：221,221,2221,221。偶行押韵，“尾”和“水”都属仄声字，柔和绵长，与抒情主人公忧伤缠绵的情怀非常谐调。
到了20世纪上半叶，曾担任外交部长的陈毅元帅，借鉴了这首词的形式，写出了《赠缅甸友人》，其中开头是这样四句：
我住江之头，君住江之尾。彼此情无限，共饮一江水。
如果说李之仪的词抒发的是男女相悦相思之情，那么陈毅元帅的诗则是赞美中缅两国人民的“胞波”情谊。诗句更工整，意境更开阔，堪称推陈出新。
当代哈尔滨女诗人宋煜姝，笔名凤舞，既写古体诗词，也写格律体新诗，还写自由诗。她有一首诗题为《知足》，音韵节奏与上述诗词有相近之处，因而带给我阅读的喜悦。
那天是风和日丽——天
那夜是花好月圆——夜
人是浅吟低唱的——你
还有含羞带笑的——我
手啊不松不紧地——握
话呀没完没了地——说
脚在一寸一寸地——量
那条古色古香的——街
让脚步踏出莲花——朵
让我们变成风中——蝶
让快乐如瀑尽情——泻
飞花绽开了不停——歇
前尘与后事都不——问
只要曾拥有那一——刻……
方红辉先生在《把苦茶的灵魂，以芳香的形式宣讲——读凤舞诗歌兼及其它》一文中分析了这首诗，他说：
“这首诗脉络清晰，语言朴素，虽没有特别的场景，没有幽微的心绪和浓烈的情感表达，但绘声绘色的讲述，简略的几笔勾勒，足以带领我们回到我们曾经有过的那么一刻，让我们更加懂得珍惜，知足。
这首诗在音步安排上，前两节每句都使用了一个一字步，但并没有生硬的感觉。这固然跟一字步集中使用及用在句尾和对称有关，更主要的还是因为情绪的自然流动——自然来的自然流畅。”
方先生赞赏的前两节，节奏和韵脚确实新颖独特，用数字标示，就是3221，3221，2231，2231。诗人把最响亮、最和谐的几个字放在韵脚的位置，读起来十分流畅。
我跟诗人宋煜姝联系，她把这首诗的后六行又做了修改，使整首诗的节奏音韵更趋完美。(本文所引即修改后的诗作。)
《知足》这首诗，让我联想起俄罗斯诗人茨维塔耶娃的抒情诗。茨维塔耶娃倍受诺贝尔奖得主布罗茨基推崇，她的作品诗情奔放，节奏鲜明，意象奇特，音韵铿锵，极具特色。请看她写的组诗《失眠》(1916)当中的第三首：
庞大的都市笼罩着——夜，离开惺忪的家走上——街。人们心里想着妻和——女，可我只记得一个词——夜。七月的风替我清扫——路，有处窗口飘浮音乐——轻。啊，黎明之前刮着——风，透过薄薄壁膜吹进——胸。杨树昏黑窗内亮着——灯，钟声轰鸣花在手中——握，信步前行不想跟随——谁，那个人影其实不是——我。灯光点点金色珍珠——串，含片夜晚树叶气味——浓，撒手吧，松开白昼——绳，我进入朋友们梦境——中。
庞大的城市，孤独的女人，丈夫离家不归，夜晚难以成眠，离开家门，流浪街头，抒情女主人公挣脱了白天的绳索，想入非非，居然想走进朋友们的梦境，构思反常又巧妙。诗人驾驭韵律的能力更是高超新颖，令人拍手叫绝。为了便于分析比较，特把俄语原作引用如下：
Вогромномгородемоём-ночь.
Издомасонногоиду–прочь
Илюдидумают:жена,дочь,-
Аязапомнилаодно:ночь.
Июльскийветермнеметет-путь,
Игде-томузыкавокне-чуть.
Ах,нынчеветрудозари–дуть
Сквозь стенки тонкие груди-в
грудь.
Есть черный тополь,и в окне-
свет,
Извоннабашне,ивруке-цвет,
Ишагвотэтот-никому-вслед,
Итеньвотэта,аменя-нет.
Огни-какнитизолотыхбус,
Ночноголистикаворту-вкус.
Освободитеотдневныхуз,
Друзья,поймите,чтоявам-снюсь.
这首俄语诗原作每行9音节5音步，采用抑扬格变体，最奇特的是每行最后都采用单音节词，形成元音重复，韵式为aaaa，bbbb，cccc，dddd，这种押韵法在俄罗斯诗歌中前所未见，十分新颖，属于诗人独创。
看俄语原作，感觉并不工整，但若听朗诵，则节奏鲜明。由于中文是象形方块字，看上去很整齐，听起来也很流畅，不过，如果用汉语拼音写出来，形式上也并非那么整齐。这从另一个角度说明了诗歌朗诵的重要性，看和听，感觉是完全不一样的。
诗歌翻译必须兼顾词语与音韵，因此译者往往处于两难的境地，有时候传达词义与再现音韵有矛盾，有时候考虑音韵，处置词句则很棘手，因而往往顾此失彼。这首诗翻译时若不传达原作的音韵特色，实在有愧诗人的苦心追求，因而反复斟酌，推敲修改，最后勉强做到了这样的地步：节奏保持每行9个字，基本属于四顿或五顿；末尾突出一个词，四个字统统押韵难以再现，退而求其次，三个字押韵，或者偶行尾字押韵，尽力接近原作的音韵特点。
宋煜姝的《知足》与茨维塔耶娃的《失眠》，两首诗抒发的情感截然相反，一喜悦，一忧伤，一美满，一失落。有意思的是两首诗的音韵却存在相似之处。两位诗人都不愧是驾驭诗歌音韵的高手。
《知足》和《失眠》都是真挚优美的抒情诗。两位诗人，分属不同的国家、不同的民族、不同的时代，使用的是不同的语言，音韵竟然有暗合之处，而且韵脚都使用了“夜”、“握”、“街”“我”四个词，你说，这该有多么巧！
诗歌欣赏，需要朗诵。只有朗诵的时候，诗歌才会生出翅膀，飞得更高，传得更远。爱诗的朋友们，你们不想试试吗？
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