“戏说”对历史产生误区

　　古装剧《延禧攻略》讲述了宫女璎珞凭勇往直前的勇气、机敏灵活的头脑，化解重重困难，最终成为襄助乾隆盛世的令贵妃的故事。和以往的“宫斗剧”女主不同，这部剧中的女主一出场就狠劲儿十足，让观众看着特别解气。很多追剧迷还热衷寻找剧中人物在历史上是否真实存在，还有人捋出了这部剧中人物与《还珠格格》《甄嬛传》《宫》等之前热播的古装剧中人物的关系。

　　陈鹏说，古装剧的创作分两种，一种是历史古装剧，以史实为基础进行创作；另外一种是借助历史故事进行戏说、再创作。对于这部剧引发的这一波热潮，陈鹏认为：“这部剧借助已有的影视剧IP建构一个新的故事，故事套路本身并没有特别的新鲜性。但在里面加入其他影视剧的元素，形成了一种既有点陌生又十分熟悉的人物关系，这是博得观众关注的一种创作方法。”他直言，通过这种方式跳出史实束缚，让故事具有影响力和魅力，但对于人们认识历史会产生误区。

　　如何分辨“戏说”和史实

　　当下的影视剧中，戏说、演义成风。观众应当如何分辨？陈鹏认为：观众经过一轮又一轮影视内容产业的历练，应该能够比较明确地区分什么是史实，什么是戏说。“观众应明确地区分什么是严肃的史实，什么是娱乐的戏说。这样的话，即便看到这些戏说的东西，也不会把它当真。”陈鹏认为，目前古装剧的创作，对于年轻观众而言，确实会产生一些史实方面的误导，“所以我一直特别强调媒介素养教育，让观众认识到，不能不加选择地从电视剧和电影里学历史。”

　　陈鹏说：“对于戏说剧，最好还是给其清楚地界定。无论是在片头、片尾，还是在其他的宣传环节，要充分说明这个剧是虚构的，让大家对剧本的娱乐性有充分的认识。在对作品的管理上，也有一些整体的宏观调控，一些内容产品的供应应该有一个整体的规划。这样让输出到市场中的内容，能够满足我们的需要，同时也能够多元化。”

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