刘集林
近日，《刘运峰书法集》由天津人民美术出版社出版。这本书虽然部头不大，但一开卷，即感到有一种清新雅正的气息扑面而来。刘运峰的书法，恰如他平日宽厚、朴实、方正的为人，体现为雅正、厚重、温润的风格。
刘运峰是著名书法家孙伯翔先生的得意弟子，数十年师徒过从甚密，《孙伯翔书画集》长达万言的序言即出自其手笔，可见孙先生对爱徒之器重，也可见刘运峰对孙先生艺术研究之精深。由于长年得到孙先生的悉心点拨，刘运峰深得碑学之三昧：正大、厚重、雄强。照我看来，《始平公造像记》实为刘运峰书法看家之根基，他每年都用大小不一的形式悉心临上几通，自谓如读古人名篇，每临每新。他曾在临书跋语中这样写道：“龙门《始平公造像记》点画厚重，结体险峻，字势雄强，实为北魏方笔书法之冠。余时而习之，以增腕力也。”他说，在书法创作中，不一定以《始平公》的面目出现，但可以借此训练点画的形质之功，增强笔力，具备了厚实的基础，无论写什么，都不会写“虚”，写“飘”。的确，《始平公》所体现的雄强、厚重、博大之气在刘运峰那里是深入了骨髓的。他诸体兼擅，尤长于楷、行，其用笔方圆兼施，收放自如，笔力沉实稳健，线条厚重遒劲。他的大字气势雄健，不拘细节；小字俊美精到，一丝不苟。
经过数十年持之以恒的努力，刘运峰的书法逐渐形成了独特的面目：既具碑之方雄、厚重与博大，复有帖之温雅、内敛与洒脱，虽以北碑为根基，却颇具难得的温润境界。世间习北碑者，常病于刚猛峻刻、一味霸悍，乃至造型尽夸张之能事，线条穷扭曲之极限，一门抒情达意的审美艺术，最后搞得书写者、欣赏者都筋疲力尽，痛苦不堪。刘运峰出于自身中正平和的美学追求，深知此弊之害，故于北碑《始平公》《张猛龙》之外，还用心于帖学雅致一面的借鉴：不但在宽博厚重的颜真卿、丰筋逸美的苏轼那里沉潜往复，对现代海上帖学宗师沈尹默温雅、精致的书风也悉心揣摩，因此他的作品既有厚重雄强的一面，亦有文雅内敛且不乏活泼的一面。
刘运峰书法厚重质朴的特色，还得力于其对秦汉篆隶的不懈用功，他取法乎高，对《石鼓文》《祀三公山碑》《礼器碑》《张迁碑》《天发神谶碑》等著名碑碣，心追手摹，故其篆隶亦不同凡响，拙朴、厚重、高古之气自然化入其所擅长的楷、行之中。南北相融，碑帖相济，或者说碑骨帖面，对于他的书法而言，既是功力的外在表现，也是学养和见识的自然流露。
如今不少书画家迷恋市场经济，无暇或根本不喜、不能读书，却常常喜欢宣扬“书画拼的是学问”、“书画的最高境界在于学养”，以艺术正道大旗为自己虚张声势，这也是滑稽时风之一端。相反，刘运峰却常常主动论及自己的不足以及在创作过程中的痛苦，他深知自己和前辈书家与生俱来的差距，诚恳希望同道予以苛刻的批评，这也可以看出刘运峰的清醒与冷静。书途漫漫，艺海无涯。刘运峰正当盛年，学养富、用功勤、兴趣广，其书法艺术定会不断超越自己，渐渐接近他自己所向往的高远境界，这是我深信不疑的。(本文作者就职于南开大学周恩来政府管理学院)
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