同是影视文化的重要组成部分，电视剧与网络剧如何讲好中国故事、引领大众文化？今年全国两会期间，全国政协委员郑晓龙提交了关于优化视听产业监管方式的提案。这位执导过《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》等优秀剧作的著名导演，在提案中重点关注了电视剧和网络剧、线上与线下的标准一致，以及如何加强审核监管力度等问题，引起热议。
网络视听产品总量大、更新快，电视剧如何与之相融合，值得关注。优化视听产业的监管方式，深化影视行业的综合改革，需要加强相近文艺形态的协同建设。个人认为，电视剧和网络剧的融合发展，需要厘清以下三个基本问题：
首先，电视剧和网络剧有着什么关系？1958年5月，北京电视台开始试播，这标志着新中国电视事业的开端。同年，《一口菜饼子》播出，标志着中国电视剧的诞生。算下来，电视剧在新中国已有六十多年的历史。网络剧则于2000年以后开始起步，至今不过二十年。网络剧，是用摄影机等视频摄制设备录制、以塑造人物和讲述故事为基本内容、以视听语言为表达方式、以网络作为传播渠道的视听节目。简言之，网络剧是指在网站播放的剧目，或者先通过网络线上播放随后在电视台播放的剧目。
目前，国内主要有爱奇艺、腾讯、优酷等一些知名网站，来制作网络剧。由视频网站独立制作或与影视公司联合制作的自制剧，是网络剧的主要组成部分。我们知道，网络剧具有实时互动、跨屏观看、即时点播等优势。在作品创作和改编、产业经营和运行、观众接受和反馈等方面不断完善，使得网络剧逐渐成为观众认可的文艺形态。
电视剧和网络剧，具有一定的亲缘关系。二者的家族相似性，既体现在拍摄设备、视听元素、人物情节等制作内容上，又体现在大众化、娱乐化、消费化等美学倾向上。但是，二者在制作规模、审查监管、传播媒介等方面也存在一些差异。其中，最明显的差异在于传播媒介。电视剧先在电视台播映，网络剧先在视频网站播映。随着时代发展，影视剧的传播格局正在变化。传统电视剧在视频网站上线，网络剧在电视台播放，都不再是新鲜事。
其次，电视剧和网络剧的边界在哪里？网络剧，被认为是在网站上播放的剧集。早期，网络剧集数少、规模小、制作快，演员阵容、画面特效比较朴素。后来，制作水准不断提升，频频出现制作精良、口碑颇佳的网络大剧。除了播映平台的差异，它们和传统电视剧的分野正在逐步缩小。
例如，2017年的《白夜追凶》《无心法师》《河神》《你好•旧时光》，2018年的《延禧攻略》《如懿传》《双世宠妃》《镇魂》,2019年的《庆余年》《陈情令》《长安十二时辰》等优秀网络剧，都产生了较大影响。尤其值得一提的是，步入2019年，网络剧在工业化制作方面迈出了新的步伐。《长安十二时辰》《鬼吹灯•怒晴湘西》《九州缥缈录》等作品，都具备宏大的拍摄场景和精致的特效镜头。
随着网络大剧的生产，以及原计划在卫视播出的电视剧转移到视频网站，电视剧和网络剧的边界开始消融。各大视频网站，也慢慢淡化了电视剧和网络剧的区分。例如，爱奇艺和腾讯视频将网络剧放在电视剧的类别中，优酷则用“剧集”消解了电视剧和网络剧的概念。从生产制作、播出媒介、受众反应等三重维度来看，电视剧和网络剧的差异都在减少。
最后，电视剧和网络剧怎样融合发展？近年来，电视剧和网络剧出现了融合发展的趋势。窃以为，未来可以从以下三个方面促进业态融合。
第一，继续推进优质网络剧的生产。如今，部分网络剧不断接近电视剧的生产规模、制作水准，这样的努力值得肯定。第二，加大播映平台的弹性，淡化台播剧和网播剧的区别。2019年，电视剧在内容题材、演员片酬等方面，得到了一定的生产引导和政策调控。例如，古装剧的备案数量下降迅速。原本计划在卫视播出的古装剧，转移到网络视频平台。这种转移，并没有造成观众的流失，反倒促进了电视剧和网络剧的融合。第三，优化产业监管方式，深化影视行业改革。
电视剧和网络剧，都在以各自的方式观照时代、反映现实，成为广大观众喜闻乐见的艺术形态、文化产品。在产业意义上，它们不断靠近观众，寻找更多的消费人群，追求利润的最大化；在文化意义上，它们承担着传递价值、守护梦想的功能，追求作品的风格化。历史、宫廷、武侠、神话、悬疑、抗战、刑侦、家庭、职场、偶像等多种类型的剧作，满足了不同群体的观影期待。但无论什么题材，无论电视剧还是网络剧，归根结底都是在表现此心相通的人性。打造精品力作，促进电视剧与网络剧相互融合，推动中国影视产业高质量发展，乃人心所向、大势所趋。
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